朱彝尊诗词研究
2009年9月21日 11：18
五、委婉寄情，空中传恨
朱彝尊经历了故国沦亡，长期浪迹，漂泊不停的游幕生活长达十五年之久，在不少诗词中流露出困顿遭遇，压抑沉郁，厌倦愁绪，而引发出悲怆的哀怨，“竹垞三径也萧然，归梦天涯又隔年”，利用诗词的“寄情”、“泄露传恨”的功能。试看《解珮令·自题词集》：十年磨剑，五陵接客。把平生，涕泪都飘尽。老去填词，一半是，空中传恨。几曾围，燕钗蝉鬓。不师秦七，不师黄九，倚新声，玉田考近。落拓江湖，且分付，歌筵红粉。料封侯，白头无分。
这首词表达了作者内心的真实感受，没有丝毫矫饰、做作，全以情真意深的内心独白。词的上片写自己在国破家亡后飘零四方，结交志士，共图抗清大事，都难以如愿，而借词寄托的苦心。下片表明自己宗奉南宋姜夔，张炎一派清空醇雅的词风，并表态不学秦观，黄庭坚的北宋婉约词派。“老去填词，一半是空中传恨”确实是朱彝尊十数年词心的概括结论。这首词气势恢弘， 凉遒劲，令人无限感慨。毛泽东先生曾亲手书写过这首词。
朱彝尊对于诗词“传恨”，“寄情”有其历史原因和现实根本，他们在抗清失败，复明无望，许多文人出于理智和感情两难的尴尬，纷纷以隐逸避世的旋律，词作得精巧雅致，在醇雅的韵音中蕴藏深刻得含义，体现了“空中传恨”的旨趣。
朱彝尊在词作内容上博取多采，但要尽可能委婉曲隐表达出来，就要发挥和利用诗词的“寄情”、“传恨”的功效，来表达“醇雅”贵深的意境。他在《陈纬云红盐词序》中说：“善言词者，假闺房儿女之言，通之于《离骚》、变《雅》之义，此尤不得志于时者所宜寄情马尔。”正因为清朝高压政策，大兴文字狱的恐怖，美人香草成为“寄托”功能，最合时宜了。
朱彝尊在词作中很少直陈家国之恨，往往借古喻今，吊古感喟，以朦胧隐逸，比兴手法，以言外寄意，达到“中空传恨”目的，来回避文字狱的风险。
其他如《百字令·自题画像》、《青玉案·临淄道上》等，都集中抒露侘傺失意，落魄不遇的悲愤和郁闷的“空中传恨”的惆怅。
六、五陵接客，酬和吟唱
歌颂友情原是中国诗词中一个常见主题。朱彝尊性情豪爽，喜结交、重友谊，在游幕生涯中得以结识天下巨儒遗老，并相互酬和吟唱传为佳话。
康熙五年(1666)春，朱彝尊在太原，客山西布政使王显祚幕，拜访明清之际思想家、学者顾炎武，结为好友。顾炎武赠五言长律《朱处士彝尊过余于太原东邻赠之》。朱彝尊也赠诗回敬《同纪处士映钟，杜太史镇，谭舍人兄吉璁，某孙侍郎承泽研山斋四首》中称赞顾炎武“齐东回首望，最亿虎头痴”。赞举顾炎武像东晋顾恺之有三绝：才绝、画绝、痴绝。
康熙五年(1667)朱彝尊在山西代州结识著名诗人王士稹，成为莫逆之交，史称南朱北王。王士稹在《朱锡鬯自代州至京奉柬》一诗中，表达了对朱氏文采的欣赏。朱彝尊也应王士稹之请与其《王礼部诗序》作了序。并作《送少詹王先生士稹代祀南海兼怀梁孝廉佩兰，屈处士大均，陈处士恭伊》一诗相赠。二人感情甚笃。
康熙十二年(1673)朱彝尊在通州收到著名词人纳兰性德的信，两人深情友好，交往不断，在朱彝尊眼中，纳兰性德是一个文武全才的能人。他在《紫云词序》中赞誉：“骑则 云，射必穿柳。出师绝漠，不惮虎口。”
朱彝尊对曹溶的友情，可谓：“投份怀衿契，忘年比漆胶。”对这位前辈乡贤、老师和文友，特别在广东时期和山西时期多承曹溶收容培养，感恩至深，二人往往以小令慢词更迭唱和。别离分开，也诗词寄赠十分频繁。
朱彝尊在《题倦圃图二十首》、《满江红·钱塘观潮，追和曹侍郎韵》等作品中，都十分怀念和夸赞曹溶的才华和友情。另外，还有不少《浣沙溪·邓游联句》、《解佩令·送赵秋谷联句》、《竹炉联句》以互相酬唱为主题，堪为佳作，成为有益的友谊格言。
朱彝尊一生创作了大量诗歌，他始终如一贯彻他所推崇的“醇雅”的理论。一是源流上宗法南宋，二是取法对象上推尊姜夔和张炎；三是审美风格上崇尚醇雅，以本人粗浅的学习心得，归纳为以下特色。
七、清丽芊绵，容疏淡雅
芊绵，是指词中出现光彩照人的清词丽句。芊绵本指草木蔓衍丛生貌，“芊”是翠绿色，“灼灼芊芊，蝉玉之色也”，形容光彩盛茂之意。这里“清丽芊绵”是说朱彝尊词作以性情为重，以委婉深挚为要，喜用平缓疏朗的手笔，以舒缓的节奏，清疏的空间，创作出看来平淡却蕴孕着深长的意境。使作品达到了不染尘埃，不着尘世色相，空灵清婉的境界。让人们在水光墨韵重，领略他词中的含蓄凝练，意境绵远之感。试读，《卖花声·雨花台》：襄柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有鱼竿。秋草大朝寒，论雨空坛。更无人处一凭阑。燕子斜阳来又去，如此江山！
词的上片写白门湾上，潮声清寂，渔钓襄柳，芳草飞燕，落日斜辉，呈现一幅凄清冷落的画面。下片写当年曾经是六朝金粉，繁华盛世的京华之地，现实却是虚空一片，几竿渔钓，数只燕子，无人游览，再以“如此江山”轻轻一点，透露处作者凭吊兴亡，怀恋故国的深情，使人油然产生一种“江山虽在，国势迥异”之概。所以，被推崇为光彩照人的请词丽句。
再如《瑶台聚八仙，苦忆丁香》：青天碧波夜夜，算明月、何从更坠怀。灯算泪，滴秋风长簟，暮雨空阶。
再如《卖花声·背郭鹊山村》：声声滴滴夜深闻。梦到江南烟水阔，小艇柴门。
再如《风蝶令·南浦山无数》：漳水流雪残，丛台散晓烟，酒家疏雨杏花天。系马红楼深处，阿谁边？
朱彝尊笔下的“暮雨、蔬雨、春雨”一切都在朦朦胧胧之中，以平淡舒缓的笔墨营造一片虚空的天地，让人去领略，如嚼橄榄，回味无穷。
八、壮怀激荡，深厚苍凉
朱彝尊秉性清高，致身清美，以清逸之志，清爽之气，清纯之情，以情逸奔放，雄健笔力，摄取神魄，一气舒卷，创作长篇绝词《玉带生歌》，被赵翼在《瓯北诗话》中誉为：“纵横跌宕，雄奇盖世”。同样，我们在词作中，也读到不少如矿出金，如铅出银的豪放精品。如《满江红·吴大帝庙》、《百字令·度居庸关》、《满庭芳·李晋王墓下作》、《水龙吟·谒张子房祠》等等。同样也感到悲歌击筑，秒笔点染，风采独具，笔致高远，悲愤苍凉。这些词作，显不被姜夔、张炎一家的清空醇雅所拘限，而大有苏轼、辛弃疾豪放之风，说明朱彝尊创作风格多样，内容多采，虽然在整个《曝书亭词集》所占比例不多，但也说明朱彝尊难有所诗，但自有个性。在这些作品中，既有“十年磨剑，五陵接客，把平生涕泪都漂尽”的时代悲恸，也有“四十无闻，一丘欲卧，漂泊今如此”的个人失意，有时也发出秦缶燕筑相摩荡的塞外之音，显得激荡悲凉。应该说朱彝尊词以婉约为主，又兼豪放。
九、深微幽然，委婉含蓄
在中国传统文学意识中，向来有诗庄词媚的言说，把词作为“艳科”。特别在明末清初，艳词泛滥，尽酒楼歌榭狎妓之作，轻薄浅鄙充塞词坛。朱彝尊的《静志居琴趣》与其同时的“艳词”之作迥然有异，犹如一股淡雅的幽香，沁人心肺。为“艳词”开辟了一条高雅醇正的创作道路。
试读，《眼儿媚·那语私语小窗边》、《城头边·别离偏比相逢易》、《两同心·认丹鞋响》等等，朱彝尊都以委婉含蓄的笔致，淡淡写来，浅浅勾画，以浅近而真挚的语言，浅白轻灵而富于情韵的文采，将感情曲折道出，使语尽意不尽，而获得含蓄蕴籍的神味。
朱彝尊的一首著名小词《桂殿秋·思往事》被清末民初的词学家况周颐极高的评价，简直成为一代清词的压卷之作，就是以委婉动人的写作风格，不仅感情真挚，而且善于融情入景，景中含情，构成词境婉约的重要特质。同样在《静志居琴趣》中，有不少和妻妹冯寿贞同舟共载的词作，如《鹊桥仙·一箱书卷》：“寒威不到小蓬窗，渐坐近越罗裙衩。”《渔家傲·浅墨轻杉染趁时》：“一面船窗相并倚，看绿水，当时已露千金意。”《朝中措·兰桡并载出横圹》、《洞山歌·谢娘春晓》都是二人同舟之事的记叙，都以清新流丽，缠绵委婉，情深悱恻，将感情柔化，达到字外盘旋句中含吐的效果。
十、赋物浏亮，琢句精工
朱彝尊文藻卓绝，知识渊博，才高八斗，学富五车，进行诗词创作时往往能融才、学、识为一炉，正所谓“诗篇虽小技，其源本经史。必也万卷储，始足供驱使”(《斋中读书十二首》)，在(《鹊华山人诗集序》)也坦言：“其取材也愈博，宜其诗之雅醇”。
朱彝尊腹笥之富，当世无匹，以文学成就彪炳一代。收集《曝书亭词集》中的《茶烟阁体物集》和《蕃锦集》是他炫才、征典的咏物、集句作品，在笔法技巧上的精雕细琢、审音度律，使事用典，措词造句，取色摹形，避俗就雅，堪称一个“工”字。他的咏物词《长亭怨慢·咏雁》，词论家们认为可与苏轼《水龙吟》咏杨花，史达祖《双双燕》咏燕，姜夔《齐天乐》咏蟋蟀，有异曲同工之秒，是咏物词的佳作，堪与南宋诸多名家比肩。
《茶烟阁体物集》中的词题以及编排顺序是节气系列、物体系列、美人人体器官系列、花卉果蔬系列和动物系列。表明朱彝尊丰富的学识和长久积累的文才基础，达到形神兼备，物我交融，托物寓怀，借景寄情的功能。
《蕃锦集》的110首词，都以唐人诗句集选而成，做到小令慢词皆备，平仄对偶工整，格律调协声和，文心谐韵秒合，连渔洋山人王士稹叹为鬼工；谢章铤在《赌棋山庄词话》也赞叹“《蕃锦集》偶句无不工秒，”以为“神工鬼斧”。试举《更漏口·京口晚眺》：秋风清(李白)秋色白，(李贺)瓜步寒潮送客。(刘长卿)望极浦，(王维)度飞染，(卢照邻)吟诗秋叶黄。(杜甫)幽兰露，(李贺)香枫树，(皇甫冉)吠犬鸡鸣几处。(皇甫冉)染罗衣，(李贺)鸟还人亦稀。(李白)
朱彝尊学问深厚，智慧超群，天赋过人。好学不倦。少年聪明，过目不忘，素有神童之称；老当益壮，刻苦钻研，博览群书，成为一代宗师，流芳后世。
朱彝尊到康熙四十九年(1708)80岁时，完成《曝书亭集》校订工作。1709年，81岁高龄，到真州交给检察御史曹寅捐资倡助刊刻。当时七月开刻，十月十三日子夜，奄然长逝。伟哉！《曝书亭词集》，和朱彝尊的名声，永垂千古。美哉！《曝书亭词集》像绚丽的奇葩。永远芬芳清香。
来源：
朱彝尊研究会
作者：
凌聿浒
编辑：
吴怡之
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