在前不久举行的第65届戛纳电影节开幕式上，范冰冰以一袭彩瓷样礼服现身红地毯，引起国内外媒体的关注和评议。赞同者把此举誉为“向全世界诠释中国文化的独特魅力”，批评者则指责范冰冰“把花瓶穿在身上，把自己当成了花瓶”。范回应称：“什么瓶并不重要，重要的是瓶中之物，那才是生命力。”这句话讲得直白点，就是我穿什么并不重要，我能成为明星大腕，全在于天赋气质，在于“瓶”里的勃勃生机。这话要说假吧，好像也不假，你看看她的铺天盖地的广告形象，看看演妲己时的妖艳妩媚状，真可谓试看天下谁能及？然而这话要说是真吧，好像也有点摸不着头脑，如果有人问范冰冰演过什么大戏，在国际上获得过什么大奖，还真想不起来。

　　　范冰冰上过三次戛纳电影节，穿过三套服装，一是“龙袍”，二是“鹤裙”，三是彩瓷礼服。范冰冰在这次夏纳电影节上接受采访时说，第一次参加戛纳电影节，没有几个人认识她，穿“龙袍”时很紧张，手都在发抖。而如今，当她踏上红地毯，一片“范！范！范”的呼喊声使她不胜自喜。此中变化，究竟靠的是以出色的演技服人还是以服饰模样取胜呢？是靠“花瓶”的光彩还是脍炙人口的作品？

　　　值得指出的是，如果只是范冰冰一个人走这样的路线，倒也犯不着小题大做，但事实上想走这个捷径的大有人在。也是在这次戛纳电影节上，有个在国内影视界没什么建树的三流女演员，苔花也学牡丹开，穿着低开胸金色礼服走上红地毯，磨磨蹭蹭滞留再三，被保安一再劝导离开还迟迟不走。而这种风气也出现在国内的一些影视评奖开幕式上。去年在某个影视节目评奖典礼上，有个女演员，本来只是“打酱油”的角色，偏偏不甘寂寞，在“改革”服装、“开放”身体上下心思，穿了一身黑色缕空隐约可见肌体及内衣的服饰，以致衣惊四座，一片哗然，收到了比获奖者更多的注目和议论。这也算是“出奇制胜”吧，但这种心机和效果未免可悲。

　　　1993年巩俐在46届戛纳电影节上有张照片，穿着白衬衫黑西裤，装束淡雅，气质清新。在这次电影节上，巩俐主演的《霸王别姬》一举拿下金棕榈奖。19年过去了，巩俐在那次电影节上穿了什么，多数人可能已经淡忘，但她主演的很多电影却久久地留在人们心中。真正的艺术家，不会刻意争奇斗艳、标新立异，而是将精力放在艺术创造和角色的雕琢上。只有无知无聊无出息的演员，才会把成为“花瓶”当作自己的奋斗目标。